动漫文化得到政府的重视，是受到市场的影响，这不仅是国内市场，还包括国际市场。目前，动漫文化是一个世界性的话题，一个国家动漫产业做好，不仅可以影响到本国儿童及青少年的情感、思想，还能输出，传播到其他国家。反之，只能接受他国动漫文化的传入。我国是有着十几亿人口，几千年文化积累的泱泱大国，动漫产业的落后必定会引起政府的高度重视，所以将动漫纳入国家扶持产业是理所当然的事。

　　连环画是整整影响了一代人的通俗美术文化。上世纪80年代中期，连环画发展到顶盛时期，印数一般都在几十万册以上，有的印数达几百万之多。如今从事油画、国画创作的知名画家，凡是能够画人物的，当年几乎都画过连环画。我记得当时美术界还流传着这么一段话：一个画家能够画连环画，就等于掌握了“常规武器”，他就是“军事大国”；一个画家能够画单幅画（油画、国画），等于掌握了“核武器”，他就是“核大国”；如果一个画家既能画连环画，又能画单幅画，那就是既有“常规武器”，又有“核武器”，他就是“超级大国”。可见当时的连环画在整个美术创作中，是占有很重要的位置。然而任何事物的发展都有一个成长，高峰到衰落的过程。连环画发展到顶峰后，逐步衰落应该说是正常现象。在连环画衰落后，动漫画逐步发展起来，动漫文化的出现实际上是延续了连环画的发展，它弥补了由于连环画的衰退后留出的市场空白，使连环画这种通俗美术读物在换了一种表现形式后，继续的延伸下去。虽然，动漫文化在创作理念、表现方式、阅读习惯与传统的连环画存在很大差别，但同属于通俗美术这个基本概念是没有改变，还是以连续的画面这种形式来讲故事，所以连环画与动漫画实际上是“长辈”与“晚辈”的关系、是浩浩长江中前浪与后浪的关系。说白了，就是“父亲”与“儿子”的关系，尽管这个“儿子”是“过房儿子”。

　　当然，从感情上说，自己从事多年的文化被另一新品种替代，确实不好受。我作为一名连环画家对此也有过痛苦的阶段，尤其是看到自己的学生、作者这批年轻人在国际上获奖、签约国外大出版集团时，心里总有失落的感觉。但是，“长江后浪推前浪”，这是自古不变的道理。更何况如今的动漫画还远未到连环画全盛时期的繁荣；政府对动漫的扶持还更多的停留在影视项目方面；许多动漫画作者的创作处境还非常坚难。作为“长辈”，自己更有责任为这些事替“后代”去呼吁、去推动、去努力。因为只有让他们的创作繁荣起来，通俗美术读物才能“香火”不断，连环画事业才能继续发展下去！
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