“文革”之前，在咱徐州街巷的冲要地段，常有出租连环画书的摊子。连环画书多是1／64开本的（约20×14厘米），书上所画的人物自然不会很大，因而人们把它称作“小人书” 、“小画书”，自然出租连环画书的摊子，也跟着叫成“小人书”摊了。

　　出租小人书的摊子，并不是摆在地上，也不是摊放于桌台上，而是采用能折合的多格书架，摊开斜立于墙壁前，这种摆放法既省事、又醒目。在书摊的两侧置规格不一的矮长凳、小方凳、马搭子之类的坐处，以方便来此看书的人。那个时候电视尚未走进百姓家，人们住的都是有院落的平房，少年儿童多在户外玩耍，所以小人书摊对孩子们来说，成了最具吸引力的地方。每当放学之后，尤其是逢节假日，小人书摊人气最旺。摊前坐着的、弯腰立着的、趴在租书人背后的围成一个“疙瘩”。没花钱租书的小朋友，讨个便宜，跟着白看它几眼，即便看不出小人书描绘的头绪和情节，也不肯离去。书摊主人常常叨叨唠唠地撵着蹭书看的人，这边撵过去，那边又回来，没有一个在乎摊主下的“逐客令”。说实在的，摊主也不是太认真，觉得落得个人气旺，也就释然了。由于租书看书的人多在饭前、饭后的空档里，所以书摊主常无暇回家吃饭，总是在街头用餐，忙活一天也只落得个辛苦钱。

　　连环画兴起于二十世纪初的上海，它之所以广受欢迎，一是因图文并茂，易读易懂；二是它有优秀的艺术积淀。上个世纪的五十年代至“文革”前夕，新中国培育出了一批很有才华的年轻画家，那时处于计划经济时代，美术作品还极少作为商品进入市场，因此，连环画成了众多画家创作的平台，他们把连环画作品的艺术质量提高到空前的高水平。

　　当时有不少成人也非常爱看小人书。那时正开展全民扫除文盲活动，对有些刚脱掉文盲帽子还看不懂大部头书的成年人，常把看小人书作为扫盲的好读物、好帮手。

　　我幼时住在统一街牌楼附近，隔条街就是周后巷小学，这里来往小学生多，在我家的不远处，就有一个藏书量不少的“小人书”摊，经营此书摊者是一位为人和善的老先生。我的姑母是脱盲不久的街道干部，她就属于把小人书当作脱盲辅助读物者。书摊老先生对街道干部“高看一眼”，所以允许我姑母把小人书拿到家中看，我小时住在姑母家，对姑母租来的小人书特别钟爱，一放学回家，丢下书包就抢小人书看。尽管那时还看不懂连环画表述的故事情节，但爱看书中的各种人物形象，古装的、现代的人物都爱看。我自幼酷爱绘画，常比照着小人书上的人物学着画，那时心里就想，我长大也画得和书上一样好。在我的作业本上，没有不留我“大作”的。至今我仍有收藏连环画的爱好。每当我翻阅孩提时看过的连环画，就会忆起我的金色童年。

　　上世纪“文革”开始，正常生活秩序被打乱了，“小人书”被批为“封、资、修”的大毒草、黑阵地，最终落得付之一炬的命运。

　　今逢盛世，虽然街头的“小人书”摊没有再现，但优秀的连环画册重新再版了，仍然受到青少年乃至成年人的喜爱。小人书里学问深啊！

　　（来源：彭城晚报）
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